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LENGUAJE EMOCIONAL Y ASPECTOS CONTRASTIVOS. LA INDIGNACIN DE UN DIOS SALVAJE

Diana Gioia

Espaa



 

Las emociones, consideradas durante mucho tiempo socialmente incorrectas, van haciendo mella en los individuos hasta que un buen da estallan o bien producen en ellos una involucin, en ocasiones, irreversible, cada emocin reprimida dejar de manera sigilosa su impronta en nuestro comportamiento a travs de patrones emocionales que deciden por nosotros, probablemente en contra de nuestros intereses, porque muchas emociones estn basadas en el miedo y en la ira (Punset, 2009: 18).
Esas experiencias multidimensionales cognitivas / subjetivas, conductuales / expresivas y fisiolgicas / adaptativas que existen, como veremos, para poder adaptarnos mejor a diversas situaciones y experiencias, indican en qu medida nuestras necesidades han sido o no satisfechas, y si las situaciones son o no convenientes. Son, por lo tanto, indicios del organismo que nos sealan nuestras carencias.
Pero nos han enseado a no fiarnos de esos indicios, ya que pueden conducir a decir y a hacer lo que no se debe, segn las normas sociales establecidas.
Para nuestro trabajo sobre la expresin de las emociones relacionadas con la indignacin, hemos recurrido a Un dios salvaje, ese dieu du carnage, autntico dios carnicero de Yasmina Reza, que nos gobierna, sin solucin de continuidad, desde la noche de los tiempos (Reza, 2011: 78) y que se manifiesta con toda su brutalidad casi desde el inicio de la obra.
Nuestro estudio comporta dos secciones. En la primera seccin, nos proponemos cuestiones tanto de orden terico el concepto de emocin, distinciones terminolgicas y clasificacin de las emociones como de orden lingstico-categorial a partir de comportamientos verbales. En este sentido, nos servimos de un marco de anlisis lingstico que d cuenta de las diferentes formas de expresin de las distintas emociones. De este modo, nos movemos en el terreno tanto de la codificacin lingstica como del discurso o produccin en un contexto de interaccin autntica, por lo que la pragmalingstica y el modelo de cortesa verbal son herramientas privilegiadas de anlisis. Los individuos pretenden salvar su propia imagen de los embates de su entorno y, para ello, no dudan en arremeter ellos mismos contra quien les ofende o hiere su amor propio con actos verbales o no verbales. Se es abiertamente descorts porque lo que se pretende es menoscabar, desarmar, exasperar o mortificar al interlocutor; la descortesa crea entonces un clima socioemocional negativo, desarmnico y desequilibrante para la interaccin. Los personajes intentan hacer prevalecer su propia cosmovisin en detrimento de la del otro, de manera defensiva u ofensiva, y para ello no dudarn en coaligarse con otro(s) miembro(s) del grupo. En nuestro caso, se trata de cuatro personas indignadas que reaccionan de manera airada ante los mutuos estmulos. A pesar de que su conocimiento de las reglas de cortesa les lleva, en ocasiones, a intentar reparar la situacin, la realidad es que la palabra dicha cambia de tal manera el microcosmos en el que se encuentran que no hay reparacin que valga. La tensin estalla y no hay marcha atrs. Las imgenes de todos quedan fulminadas.
Introducimos al lector en la obra mediante una sinopsis de la misma, ilustrada con las citas que mejor definen las situaciones-lmite y los cuatro personajes que las protagonizan.

 

 

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